Memoria
Siembra Bosque de la Memoria «Dubán Felipe Barros»
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El pasado Jueves 05 de Agosto se cumplieron dos meses de la desaparición del Dubán Felipe Barros, joven de 17 años que fue encontrado sin vida en un caño contiguo al Portal de la Resistencia. Dicha fecha fue la escogida por su familia, y las colectividades e individualidades que hacen parte de la iniciativa «Circuitos de la Memoria del Portal de la Resistencia» para llevar a cabo una actividad reivindicativa que contó con la siembra e inauguración del «Bosque de la Memoria Dubán Felipe Barros», además de un acto litúrgico y una velatón que se trasladó desde la entrada del «Portal de la Resistencia» hasta el punto en el que fue encontrado el cuerpo de Dubán.
Homenaje Dubán Barros
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El pasado Sábado de 24 Julio se llevó a cabo un homenaje a la vida de Dubán Barros en las cercanías del Portal del Resistencia, específicamente, contiguo al caño en el que apareció asesinado el joven de 17 años. La actividad se desarrolló en el marco de la iniciativa denominada “Circuito de la Memoria del Portal de la Resistencia” que aglutina colectividades e individualidades en clave de hacer visibles las múltiples violaciones a los DDHH por parte del Estado desde que se inició el Paro Nacional en el mes de Abril, pero a su vez, las formas de resistencia que los sectores sociales han desplegado en el contexto de la movilización. En ésta oportunidad, junto con la familia de Dubán se realizó una olla comunitaria, la pintada de un mural, un panel sobre la criminalización a la protesta, actos simbólicos de memoria, y además, se llevaron a cabo algunas presentaciones musicales que ambientaron la jornada.
¿La protesta en el arte? ¡El arte en la protesta!
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“Ni un minuto de silencio. ¡Ya no más! Desde el arte y la conciencia no nos pararán”.
Felo de Los hijos de los días en Toque de Queda
No es un secreto que la modernidad ha modificado y puesto en discusión paradigmas que se asumían como absolutos e inamovibles dentro de las sociedades: el arte y sus preceptos no han sido la excepción ante las trasgresiones que se han o no malogrado con el paso del tiempo. Es así como los defensores de que “La finalidad del arte es dar cuerpo a la esencia secreta de las cosas, no el copiar su apariencia” decidieron luego pensar que “el arte debía ser sólo arte por sí mismo”. Sin embargo, y gracias al espectro tan amplio constituido por estas épocas, se logró descifrar y asumir el arte desde otras posturas y ¿por qué no? Disidencias de lo establecido; y se le adjudicaron adjetivos y propósitos que abarcaban desde lo didáctico hasta lo ideológico.
Tal es el caso del muralismo que tiene sus primeros pasos en la antigüedad cuando los primeros seres humanos o nuestros ancestros plasmaron imágenes o símbolos en las cuevas, como así se ha evidenciado gracias a descubrimientos e investigaciones arqueológicas alrededor del mundo, donde la pintura -producida a partir de semillas, plantas o árboles- se utilizó para comunicar, informar o realizar actividades de acuerdo a su cosmovisión y el diálogo entre los mundos espirituales. No obstante, desde una postura política y trasgresora, un poco más cerca de nuestro país, en México, el muralismo data su inicio en 1920 con varios exponentes como José Clemente Orozco y David Alfaro; y llevando la batuta en la representación no solo pictórica sino también estética de las mujeres en la contemporaneidad tenemos a Leonora Carrington y Maris Bustamante quienes, por pintar paredes con alusiones a la justicia social lograron causar un revuelo a nivel internacional y dieron comienzo a un movimiento social y político en esta y en otras partes del mundo.
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